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          臭气熏天的垃圾场,
          一位佝偻老妇在摸索。
          她的身体瘦弱,腿脚不稳,
          走起来更是歪歪斜斜。
          在苍蝇熏天的垃圾山里,她在努力搜寻……
          一块空白的纸片,一个破损的麻袋,
          一个脱毛的画笔……
          这些废物,被她当珍宝一样收入口袋。
          老妇还在搜寻,
          弓着的身体像极了一只河虾。
          终于,老妇寻到了一个挤得变形的颜料袋。
          “还能挤出来,还有!”
          老妇终于伸直了腰,
          驮着比身体还大的麻袋向家走去……




          徐悲鸿曾为她的画集作序,为她画肖像;
          齐白石站在她的画作前赞叹不已;
          刘海粟更是感概地对她说,
          能成为画坛先驱的唯有你我。
          这位女画家就是李青萍。



          回顾三十年,
          李青萍的人生经历了
          最大的起伏和最深的低谷。
          但不论是一代名媛,
          还是街头捡垃圾的老妪,
          她都没有丢掉手中的画笔。
          她用自己的热情和坚持,
          等待着生命的怒放。


          不恋世间佳丽地,独上寒山称骄子



          李青萍,本名赵毓贞(1911-2004),
          上世纪40年代红极一时的美女画家,
          被称美术界的“萧红”。

          其绘画水平超一流,
          与徐悲鸿、齐白石等大师比肩。



          左一为李青萍

          1927年,李青萍16岁。
          为了摆脱家中为其安排的同门联姻,
          这个倔强的女孩一气之下逃离了家乡。
          不仅如此,她还为自己改名李媛,
          力争与自己家族的封建残留划清界限。



          到武汉后
          李青萍进入武昌艺专学习绘画和音乐。
          当时,李青萍专修的是国画,
          但是在具体的学习中,
          李青萍发现,
          自己无法通过国画来表达自己所想,
          自己心中的激情和倔强
          也无法通过国画书写。
          同时,李青萍的指导老师
          也发觉了这块放错地方的璞玉。
          经过反复思考,
          李青萍决定转入西画的行列,
          进入上海新华艺专潜心学习西画。


          李青萍《海韵》

          经过新华艺专三年的系统训练,
          毕业之时李青萍的绘画
          已经具有明显的现代风格。

          也正是在这个平台,
          李青萍遇到了自己一生
          亦师亦友的知音:徐悲鸿。


          徐悲鸿


          徐悲鸿与李青萍的恩师汪亚尘是好友,
          二人相聚时,
          有惜才之心的汪亚尘总是把李青萍也带去,
          李清平也有了机会获得大师的指导。

          “她的色彩感很好,
          也很有灵气,
          透视和线条基础也不差。
          作品融入了国画的写意、
          江南民间美术、楚艺术的影响,
          这都是难能可贵的?!?br />
          李青萍的作品得到了徐悲鸿的认可。
          她也更坚定了学习西画的决心。



          徐悲鸿不但为她画肖像,
          还为她的《青萍画集》写序,
          连齐白石也邀她办展,请她吃饭,
          她被认为是西画天才。

          那时候西洋画刚引进中国,
          她放肆的设色,对具象的漠视,
          对夸张变形的天性领悟,
          被认为与印象派极为契合。





          神欢体自轻,意欲凌风翔



          年轻时的李青萍


          毕业后李青萍在吉隆坡
          遇到了自己人生的另一位导师,
          印度泼彩图画师沙都那萨。

          他的绘画过程十分惊艳:
          把画纸铺在地上,约20多平米,
          把多种颜料倒入椰壳内,
          连同椰汁搅拌均匀,
          然后将颜料往纸上一次次泼去,
          如此再三,再用笔在纸上勾补一番。
          这种全新、自由的绘画方式烈震撼了李青萍,
          从此,李清平也陷入
          这种强烈直接的绘画风格中,无法自拔。



          回国之后,李青萍新的绘画风格大受欢迎,
          徐悲鸿亲自为她拣选作品编制画集《青萍画集》。
          不仅如此,徐悲鸿还为她画肖像,
          两次为她写序言,为她改名“青萍”,
          为了给她的画展站台,
          徐悲鸿竟然不惜与刘海粟出现在同一个场合……




          一位前国民党高官女儿写信给她说:
          “我简直被您的气质惊呆了!
          您穿着咖色细纹西装,戴软边小帽,
          鼻梁上架着精致水晶石眼镜
          手上拿着一双雪白真丝手套。
          我只敢躲在树后偷偷看您?!?br />


          中间为李青萍

          为了画画和自由,
          她放弃了此生唯一情人范显儒,
          一个热爱绘画音乐的上海绅士,
          钱庄少爷,爱她爱到痴迷,
          数次向她求婚,皆被拒绝。

          从1946年到1948年,
          得到齐白石、刘海粟等画界前辈的鼓励
          李青萍先后在上海、
          北平、台北等地举办画展,
          结交了各界的社会名流,
          迎来了自己艺术的第一次绽放。
          她成功挤入潘玉良、方君璧、关紫玉、
          唐蕴玉、丘堤、孙多慈等人的行列,
          成为民国画家的“六美”之一。
          但这些短暂的辉煌
          也给她今后的人生埋下了隐患。


          徐悲鸿为李青萍作的画像






          “捡破烂为了能活下去,
          活下去是为了能画画?!?br />


          李青萍《登山》

          李青萍为了办画展四处奔波,
          在一次返途中,发生了一件意外之事:
          长途的奔波使李青萍的身体出现了不适,
          被困至泰国。
          为了得到当地医院的救治,
          同行之人不得已谎称
          李青萍是汪精卫的家属,
          这一“救命之谎”竟成为“祸害之源”。


          左为李青萍


          新中国成立前后,
          李青萍受到了
          国民党与共产党的双重调查。
          自1952年起,
          批判李青萍的各种罪名纷至而来,
          特务嫌疑分子、反革命分子、右派分子……
          她的人生随之迎来了最黑暗的阶段,
          之前所有的结交人脉
          此时都变作了各式罪名。
          她开始不断地被调查,
          不断地进出监狱,
          长期地忍受监管和批斗……



          她被拘禁抄家,抄了好多照片,
          有同蒋介石、李宗仁等国民党要员合影,
          照片里她一头披肩烫发,
          十几个人中,她最抢眼……

          劳教时她差点死在煤堆里,
          被允返乡后,又恰逢三年自然灾害,
          她被迫以捡烂白菜、萝卜叶为生。

          她拖一个四轮轴车到处捡垃圾,
          常有小孩跟在后面用棍子打她,
          砖头砸她,说她是汉奸、汪精卫小老婆。



          李青萍作品《秋韵》


          1952年至1982年的李青萍,
          成为了别人眼中的疯子、乞丐:
          被遣回原籍湖北某县,
          因拒绝参加“镇反”,
          被当作“特务嫌疑”拘管,划为“右派”。
          为了生存,当过幼儿园保育员1年,
          捡破烂10年,糊纸盒1年,卖自来水5年……
          最难的时候,
          她只能靠其当地寺庙救助度日……



          李青萍作品《婚礼》

          “不管是打她、骂她还是揪她的头发,
          有人提着她的双脚倒拖着,
          她也从来不喊不哭,默不做声?!?

          “她全部家当就是一张小木床,
          上面只有一堆稻草。被褥没有,
          灶炉锅碗盆什么都没有?!?br />



          数年之后,
          曾救济过李青萍的宏法大师
          描述她当时的窘境:
          “我看见李青萍走路一跛一跛的,
          进了寺院就要她把鞋脱了让我看看。
          她的鞋子不仅底子开裂,
          而且是一只布鞋,一只胶鞋,
          10个脚趾上都是鸡眼,
          鸡眼有半寸高。
          我赶紧烧了一锅热水给她泡脚,
          那天修下来的老茧和鸡眼就有一堆!”


          文革时期的李青萍


          “捡破烂为了能活下去,
          活下去是为了能画画?!?br /> 李青萍回忆当时的日子。

          在如此艰难的日子里,
          李青萍依然没有停止创作。
          由于材料的不充足,

          李青萍难以得到层次丰富的
          色彩混合和变换,

          但大块原色的运用,
          反而形成了她的绘画特点。
          她的画布更是随处可捡:
          小学生练习本、成年人的日记簿、
          会计用过的帐册、裁缝丢弃的布头、
          一张三寸黑白舞剧照片的反面、
          照相镜框的背板、麻袋、三夹板、塑料布、
          挂历、瓦愣纸、纤维板、马粪纸、
          包装纸、拆开的钱包、
          旧衣衫上的补丁、废弃的布头…



          李青萍作品《孤独的丹顶鹤》







          300元办画展,重返画坛,迎来怒放



          一个红极一时的天才女画家,
          就这样沦为以拾垃圾为生的疯老太。

          她受尽屈辱,九死一生。
          也正是因为承受了这些苦难折磨、
          极端的压抑、孤独,
          在绝对的黑暗里,
          她得以涅槃重生。



          1986年李青萍终于获得“平反”,
          作为归侨,她每月可以领到20元的生活费,
          她的生活也终于有了改善。

          李青萍意外得到了补发工资300元,
          对于当时的李青萍,
          这无疑是个天文数字。
          几经思虑,
          李青萍决心用这笔钱为自己办个画展。


          李青萍作品《富士山》


          这是一个历史上难得一见的画展:
          画框是李青萍和弟弟一起做的,
          粗陋低劣,小小的房间里,
          挂满了几百幅作品,
          像是“文革”的大字报标语……

          只有简陋的房屋,没有廉价的艺术。
          李青萍的画作前卫、抽象,
          耀眼的颜色宣泄着她满腔的情绪和灼热的生命,
          没有无病呻吟,只有真情流露,
          她用心血谱写的画作,
          让每一位观画者为之热血澎湃。



          同年7月,
          湖北省美术家协会等4家单位
          在武汉举办了“李青萍画展”,
          在海内外引起轰动。
          多位画家对李青萍的创新精神给予了高度评价。
          李青萍终于在迟暮之年迎来人生的怒放!

          成名后的李青萍每幅作品都能卖到十几万,
          但是她却选择将大部分作品

          捐献给了让自己沉浮一生的国家。


          李青萍晚年


          2004年,
          93岁的李青萍在荆州寓所去世。
          临终前,她对家人说:
          “如果有来世,我还要画画?!?br />


          李青萍作品《无题》


          “她表现出了一种女性特有的
          忍耐、贴近、进入、承受、
          直面、受虐、献祭、反抗,
          以致最终迎得了一种堪称奇迹的和平与寂静?!?br />


          她的作品最终以:
          独特的带有病理特征的形式
          呈现了存在的真相。



          “她是一位洞察自己心理的杰出精神分析者,
          作品呈现出一种
          表现黑暗深度意识的卓越能力?!?br />



          “她以一种纷乱、暴力,
          带有极大迫切性的似乎扭结却又抽象、
          高度准确的形式表现出某种极端的心理真实?!?br />



          “对黑暗与死亡的领悟,以及对
          孤立无援真实处境的理解,
          使她最终成为一位存在主义意义上的
          反抗与自我解放的画家?!?br />



          一生不婚不嫁、无名无利、无儿无女,
          过尽了鬼魂般的生活,
          却留下了光彩照人的艺术。
          没有人能给她在画坛的地位下定义,
          更没有人能复制她的人生。
          她像一颗饱蘸苦水的果实,
          是艺术界的一颗孤星。



          -END-
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          文章来源:视觉艺术
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